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涉KTV著(zhù)作權侵權案件數量居高不下，多呈現批量訴訟間歇性多發(fā)、類(lèi)型比較單一、但利益關(guān)系錯綜復雜等特點(diǎn)，導致大量司法資源被擠占。以浙江為例，2019年上半年，浙江法院系統共受理非集體管理組織會(huì )員等小權利人作為原告起訴的一審著(zhù)作權侵權案件3500件，占同期知識產(chǎn)權一審案件總量的23%。

“這類(lèi)案件數量非常大，且各地裁判標準不統一。”8月28日，在杭州舉行的第三期浙知沙龍上，浙江省高級人民法院知識產(chǎn)權審判庭庭長(cháng)蔣中東介紹。針對這一現象，該院及時(shí)進(jìn)行了調研，并下發(fā)《關(guān)于統一涉KTV著(zhù)作權侵權糾紛案件裁判標準的通知》，從促進(jìn)著(zhù)作權集體管理制度健康發(fā)展的角度，要求嚴格審查此類(lèi)案件原告主體資格，正確區分作品類(lèi)型并降低賠償數額。通知下發(fā)后，涉KTV著(zhù)作權侵權案件數量的增長(cháng)態(tài)勢得以遏制，2019年下半年該類(lèi)案件收案量同比下降55%。2020年以來(lái)，在整體知識產(chǎn)權案件數量呈負增長(cháng)的情況下，KTV著(zhù)作權侵權案件數量降幅更為明顯。

卡拉OK行業(yè)版權官司高發(fā)，反映出KTV音像作品許可使用的機制有待完善。如何破解這些難題，促進(jìn)KTV行業(yè)健康發(fā)展，加強訴源治理?此次沙龍以“涉KTV著(zhù)作權侵權案件審判實(shí)務(wù)”為主題，邀請知名學(xué)者、專(zhuān)家、法官、律師、業(yè)界代表和使用者代表，集中討論了KTV著(zhù)作權侵權案件在審判實(shí)務(wù)中遇到的熱點(diǎn)和難點(diǎn)問(wèn)題。“卡拉OK案件中涉及的各方利益主體是命運共同體，需要找到平衡的結合點(diǎn)，共同成長(cháng)，促進(jìn)這一市場(chǎng)的進(jìn)一步繁榮發(fā)展。”浙江省高級人民法院審判委員會(huì )專(zhuān)職委員許惠春的話(huà)說(shuō)出了此類(lèi)案件審理的關(guān)鍵所在。

如何確定原告主體資格?

王遷 華東政法大學(xué)教授

對于KTV著(zhù)作權侵權案件中原告主體資格的認定，在音樂(lè )電視(MV)僅為錄像制品的情況下，音樂(lè )作品的權利人有訴權。在MV構成類(lèi)電作品的情況下，因KTV使用的是制片者享有著(zhù)作權的MV作品，因此音樂(lè )作品的權利人是否享有訴權，需要以MV的制作是否經(jīng)音樂(lè )作品權利人許可作為區分判斷的標準。如果經(jīng)過(guò)許可，音樂(lè )作品的權利人不享有訴權;如果未經(jīng)許可的，音樂(lè )作品的權利人有訴權。對于損害賠償，因KTV經(jīng)營(yíng)者沒(méi)有能力去判斷曲庫中的每一首MV的制作是否都已獲得音樂(lè )作品權利人的授權，且中國音像著(zhù)作權集體管理協(xié)會(huì )(下稱(chēng)音集協(xié))原本就應將收取的許可費中的一部分分配給中國音樂(lè )著(zhù)作權協(xié)會(huì )，如其已向音集協(xié)繳納許可使用費的，音樂(lè )作品權利人很難獲得賠償，而應當通過(guò)與集體管理組織協(xié)商獲得相應報酬。

張翀 杭州互聯(lián)網(wǎng)法院法官

KTV著(zhù)作權侵權案件中原告主體資格認定的主要難點(diǎn)在于合作作品著(zhù)作權的行使、詞曲作者及繼承人的主體資格問(wèn)題以及不同著(zhù)作權權能的行使主體問(wèn)題。在實(shí)踐中需要著(zhù)重審查作品的權利來(lái)源、作品類(lèi)別、點(diǎn)播歌曲的獲得路徑以及權利人起訴的具體著(zhù)作權權項。

如何確定損害賠償數額?

龍小寧 廈門(mén)大學(xué)教授

從經(jīng)濟學(xué)的角度，需要從社會(huì )福利最大化的角度去平衡KTV經(jīng)營(yíng)者和消費者作為歌曲使用者的利益與集體管理組織和權利人作為創(chuàng )作者的利益之間的平衡，找到以音樂(lè )作品價(jià)格為決策變量的結合點(diǎn)。小權利人和集體管理組織作為原告的訴訟案件的賠償數額應保持一致，均應以歌曲的許可使用費為參照，并有相應的點(diǎn)播數據為支撐來(lái)計算賠償數額。集體管理組織應降成本、提收益，運用大數據等手段，為權利人和使用者提供更好的服務(wù)，發(fā)揮集體管理組織的功能。

楊捷 上海市浦東新區人民法院法官

在音集協(xié)起訴KTV經(jīng)營(yíng)者侵犯著(zhù)作權案件中，可以探索以許可使用費作為確定損害賠償的依據，改變以侵權歌曲計算賠償數額的裁判模式，具體為以包間數、使用天數、音集協(xié)公布的收費標準等為基礎合理確定許可使用費。這不僅有助于填平權利人損失，也有助于引導當事人在訴訟中科學(xué)舉證、更好地維護自身權利，引導當事人回歸市場(chǎng)機制，促進(jìn)市場(chǎng)健康繁榮發(fā)展，構建良好的營(yíng)商環(huán)境。

陳為 浙江省高級人民法院法官

著(zhù)作權案件損害賠償數額的確定需要讓市場(chǎng)恢復到?jīng)]有侵權時(shí)的狀態(tài)，客觀(guān)反映權利的市場(chǎng)價(jià)值。對于音集協(xié)和小權利人作為主體的案件，需要考慮不同案件的實(shí)際情況，根據證據確定賠償數額。音集協(xié)作為原告的案件，如果結合集體管理組織的作用、功能、地位、使用方式等能夠證明KTV經(jīng)營(yíng)者使用了音集協(xié)全部歌曲的，在有其他已繳費KTV經(jīng)營(yíng)者許可費可以參照的情況下，可以按照許可使用費進(jìn)行判賠。小權利人為原告的案件，因為KTV經(jīng)營(yíng)者侵權的僅為公證的歌曲，故可以集體管理組織的許可使用費為標準計算每首歌曲的賠償數額。

如何進(jìn)行案件訴源治理?

周亞平 中國音像著(zhù)作權集體管理協(xié)會(huì )代理總干事

建立集體管理制度的目的是讓使用者用得起作品，讓權利人難以有效行使的權利變得可以有效行使，通過(guò)海量的聚合效應讓單個(gè)作品的微小價(jià)值匯聚成為整體的市場(chǎng)價(jià)值，從而實(shí)現權利在卡拉OK市場(chǎng)合理的變現。正是由于集體管理組織這一特殊的使命，只要使用者使用了音集協(xié)管理的作品，法院應該優(yōu)先適用許可使用費標準。在訴源治理方面，經(jīng)過(guò)各方的共同努力，音集協(xié)在2019年度實(shí)現版權許可收費2.91億元，管理成本下降到25%，權利人分配版權使用費收入實(shí)現了翻倍。此外，音集協(xié)還試點(diǎn)建立大數據平臺，與各大互聯(lián)網(wǎng)公司也進(jìn)行了溝通與協(xié)商，使各種信息完全透明化，這些都是有效解決集體管理在實(shí)踐中所遇問(wèn)題的措施。

宋健 江蘇省高級人民法院副巡視員

長(cháng)期以來(lái)，法院以法定賠償方式確定KTV賠償額，但始終面臨著(zhù)判賠額高與低的矛盾，而近期上海市浦東新區人民法院采取的以包間數確定賠償額的方式是非常有意義的探索。近年來(lái)，全國地方法院受理的著(zhù)作權案件數量大、占比高，如2019年全國一審知識產(chǎn)權民事案件達39萬(wàn)余件，其中著(zhù)作權案件為29萬(wàn)余件，占比高達73.4%。法院受理的絕大多數著(zhù)作權案件是通過(guò)訴訟解決賠償額問(wèn)題。對于訴源治理問(wèn)題，從集體管理組織的角度，還是應該借鑒吸收發(fā)達國家的成熟經(jīng)驗。同時(shí)，最近公布的著(zhù)作權法修正案(草案)二次審議稿第八條二款規定著(zhù)作權集體管理組織使用費收費標準的協(xié)商機制，是很好的立法導向，因為在使用費確定協(xié)商過(guò)程中，集體管理組織、使用者、行業(yè)協(xié)會(huì )以及國家相關(guān)管理部門(mén)均可參與其中，這種充分協(xié)商有利于達成利益平衡，也有助于減少此類(lèi)案件對寶貴司法資源的浪費。(竇新穎)